Francesco Vezzoli: Mi Italia remezclada
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Anonim

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Hola, soy Francesco, ¿me oyes bien? Acabo de rechazar una llamada de Skype, no deberían molestarnos por un tiempo . Así comenzó la entrevista con Francesco Vezzoli, de Brescia desde casa en Nueva York, 45 años. Tiene el aire y la cortesía de un amable vecino, a quien se le puede pedir un poco de azúcar si lo necesita. En cambio, es uno de los artistas italianos más conocidos y considerado en el extranjero.

La ocasión de esta charla, como él la llama, es TV 70. Francesco Vezzoli mira a Rai, la exposición que se inaugura en el Fundación Prada de Milán el 9 de mayo y que durará hasta el 24 de septiembre. Es un proyecto concebido por Vezzoli, realizado con la colaboración de Rai, que mezcla obras de artistas como Alighiero Boetti, Lisetta Carmi, Elisabetta Catalano, con clips de noticias y programas de televisión de la época.

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La televisión siempre ha estado presente en sus obras. Es verdad. La televisión es un hilo conductor de mi infancia. Yo era un niño extraño: a mis abuelas les encantaban las películas del director Raffaello Matarazzo, muy popular en los 50, y los peinados de Grace Kelly, mis padres me explicaron la diferencia entre PCI y PDUP.

A las 5 estaba en Rimini, en la playa, entre La Repubblica y Novella 2000. En ese momento, la televisión era un perfecto Janus de dos caras: te daba información, que era muy dura en ese momento, eran los años del terrorismo, que sigo llamando guerra civil, pero al mismo tiempo Rai te entretuvo y mantuvo la moral de la nación alta. Dentro de la exposición hemos intentado devolver estos aspectos. En esos años, Rai nos dio mucho, incluso cuando su oferta fue frívola. Era casi como una Marilyn Monroe entreteniendo a las tropas en el frente.

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Y fueron espectáculos de primera categoría.“Le dedicamos una sala a Milleluci, porque la idea de dos mujeres directoras, Mina y Raffaella Carrà, sin un hombre, era un espejo pop de los legítimos reclamos de las identidades femeninas. El producto era de calidad desde el punto de vista de la exposición, pero en mi opinión también era profundamente vanguardista: el equivalente de un espectáculo francés o americano no estaba a la altura ni desde el punto de vista de la elegancia visual ni desde el punto de vista de la misma. de coraje ideológico.

En la única entrevista que dio David Letterman después de dejar su programa de entrevistas de actualidad, el presentador estadounidense dijo que estaba sorprendido de que nadie le haya dado la pista a una mujer. Nosotros en Italia en 1978 teníamos a Adriana Asti liderando Bajo el sofá, entonces, ¿quién gana? He dedicado dos salas a dos fotógrafos italianos, Lisetta Carmi y Elisabetta Catalano. El primero es conocido por un hermoso trabajo sobre travestis de la época, el segundo fue el retratista de las divas y fotografiado en los platós de Federico Fellini. A la sala dedicada a Lisetta la llamo de la codiciada feminidad, mientras que la de Catalano es de la feminidad exhibida. El trabajo de Carmi sobre travestis es único y lo considero casi una metáfora de lo que quiero contar en esta exposición, es decir, que Rai en ese período produjo programas radicales, atrevidos, experimentando mucho más que en otros países. Lisetta fue la primera fotógrafa de posguerra que se centró en los problemas de las personas transgénero, con una mirada sensible y respetuosa. La suya es una idea de acceso amable y cordial. Un hecho que puede sorprender y, en cambio, muestra cómo Italia estaba por delante de otros países.

¿Quizás los italianos no somos conscientes de nuestro valor? «Espero que la exposición ayude a comprender la grandeza de lo que se hizo en ese período y de este patrimonio histórico. Esto se aplica a los depósitos de nuestros museos: tenemos un excedente de obras. La exposición fue una oportunidad única para mí de contextualizar todo este material en un lugar, la Fundación Prada, donde se presenta la excelencia. Estoy muy contento con la oportunidad que tuve.

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En su opinión, ¿qué sentido puede tener esta exposición para un joven de 20 años?Hay una parte sobre derechos civiles, sobre todo sobre las batallas feministas, que creo que es "legible" incluso para un millennial, que entiende que alguien ha luchado, antes que él, por obtener el derecho a la sexualidad, a la libertad. Los matices ideológicos serán quizás más difíciles de captar, pero el arte no debe darte respuestas, debe hacerte preguntas”.

Vezzoli, en esta exposición pareces desempeñar el papel de curador, más que de artista.«No, no bromeemos. No soy comisario, es una profesión que no es mía. Digamos que era pastelero. La exposición es un gigantesco pastel de bodas, el matrimonio es entre la Fundación Prada y Rai, el pastel tiene muchos pisos y muchos sabores. Puede haber riesgo de indigestión, pero también de gran diversión. No digo esto para fingir ser modesto: simplemente no puedo compararme con aquellos que se preocupan por las bienales. Me gusta ser conector de situaciones. La idea de unir la Fundación Prada y Rai es lo único de lo que realmente puedo sentirme orgulloso. Se le debería haber ocurrido a alguien de Tate y la BBC en el Reino Unido, pero no sucedió '.

Y una vez más los italianos son mejores."No solo eso: la BBC era muy aburrida"

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